第117章 你能当我的老师
“现在只是一些模糊的想法,如果要做到和这座院子的整体风格完美融合,恐怕还要经过好多次尝试。”林楼也见过王澍、隈研吾等大师的作品,但那些作品都有自己独特的背景,不能直接照搬,必须进行调整修改。
“没关系,就算只是一些想法,也可以展示出来看看么!”贝聿铭看了看长长的瓦墙,“要是现场操作困难的话,可以先画几张草图么。”
他在瓦片上栽了跟头,导致他对这种熟悉而又陌生的建筑材料越发好奇起来,如今听说林楼有了新的想法,难免有点控制不住。
“其实设计图我之前也画了些,您先稍微坐了一会儿休息下,我去拿图纸!”见吴委员等人也不反对,林楼就把贝聿铭请进客厅就坐,然后赶紧去北边的书房翻找图纸。
拿着图纸回来,腾开一张桌子,把图纸展开,众人纷纷围了过去,“这是你画的?相当不错的手绘功底,就凭这手绘图技术,你也有资格进入贝先生的事务所,就像当年赖特进入路易沙-苏利文的工作室一样!”弗里德曼赞道。
“哈哈,别看小林现在才大一,他的手绘功底在整个清华都算一流,好多老师都自承不如,他的作品挂满了清华建筑系的展示窗,你们要是有兴趣,一会儿去清华参观的时候可以看看。”吴委员开心极了。
旁边几位其它院校建筑系的教授不甘心地砸了咂嘴,老吴这回可是风光了,我怎么就没那个运气,能捡到这样好的学生呢?
再低头看图,第一张是外景墙的设计图,林楼在靠近清河的那一侧设计了瓦片堆砌而成的外景墙,用钢构做骨架将外景墙分割为数个方格,方格中用瓦片堆砌成不同造型。
黑色的瓦片先弧形向下平铺一层,然而第二层和第一层错开,瓦片的两个边缘刚好落在下一层瓦片的中心,然后第三层依旧如此,这样在每层瓦片中间就构成了扇形的空间。
而在黑色瓦片构成的方格中间,则是专门用颜料涂白了的瓦片组合而成的造型,将四片瓦粘合成风车型,然后多个风车再组合到一起,中间露出了弧边四边形的空间。
最底层和上层都是黑色瓦片堆砌的方格,而这些白色瓦片组成的方格则摆放在中间,黑色瓦片组成的扇形空间要小一些,白色瓦片组成的四边形空间则要大一些,在墙边摆几把椅子,坐在这里透过方形空间,可以清晰地看到清河的水景,但从河对面看过来,却看不到院子里的景象。
“这种设计,阳光从这面墙洒进来的时候,会在院子里呈现出星星点点的光斑,这样的景色一定很美。”贝聿铭不光看出了表面,还能根据设计图推演出这面景观墙在不同时间所产生的变化。
贝聿铭有句名言,“让光线来做设计,建筑是对阳光下的各种体量的精确的、正确的和卓越的处理。”
林楼在设计自然也不会忽视光线,光线透过这些空间洒在地面上的图案也是很美的,一下就赢得了贝聿铭的赞赏。
“太奇妙了,用这种古老的建筑材料,却可以营造出现代感、时尚感,我不得不承认,你的想象力让我刮目相看。”弗里德曼跟着赞道。
“黑白对比也是中国古建筑的精髓,粉墙黛瓦就是其一,而传统的水墨画讲究的是白与黑达到一种平衡和谐的境界,把握虚实,运黑为白,这面墙就隐隐有几分这种感觉。”吴委员则从中国传统文化进行了阐述。
林楼翻开下一张图,“这是地面铺设的设计,李老师在院子里设计了一个水池,以前北京的老四合院里都喜欢弄个池子养几条鱼,既可以让人赏心悦目,也能起到防火的作用,我用瓦片在水池中铺设了图案,更增添了美观效果。”
水池中瓦片竖着一片一片贴在一起,一行弧形朝东,一行弧形朝西,依次叠放,在水下构成了一个正方形。
横着看过去,瓦片形成了一道道波浪线,配合上面斑驳的青苔,还有摇曳的波光,明明是静止的水面,看上去却给人一种在流动的感觉。
“一动一静,似动非动,似静非静,浑然天成,好的建筑不应该是一成不变的,应该给人一种灵动的感觉,明明应该是高高在上的建筑材料,现如今屈居于下,却显得如此和谐,一点儿也不突兀,这份设计做得妙啊!”贝聿铭再次称赞。
第三张图,是一组小景观,林楼用瓦片堆砌出了一座月亮门,门里门外排放着几块石头,看起来就好像是一座微型假山一般。
第四张图,用瓦片围成了各式各样的花圃,花花草草就长在瓦片围成的造型中间。
第五张图,瓦片深深插入步道两边,只露出两三厘米高的瓦头来,弧形两两相抱,构成了一个抽象化的太极图。
第六张图,瓦片在茶室的墙边堆砌出了类似博物架的构造,可以在不同的瓦页弧形内部摆放茶具,或者鲜花、摆件等装饰。
第七张图,第八张图…….贝聿铭一张张设计图翻过去,不时为林楼精巧地设计而发出赞叹,古老的瓦片在他的设计中焕发出新的魅力,展示出一个又一个让人惊讶不已的构想。
他事务所的那些外国建筑师们也不断吐出azing、fantastic、wonderful之类的单词,他们也感受到了林楼设计中的魅力。
而旁边那几位官员则焦急地不停看表,贝聿铭在这些图纸上花费的时间实在是太长了,要是继续这么耽搁下去,下午的计划就要被打乱了。
提醒后,贝聿铭才从图纸上抬起头来,然后叹道,“在钢材、水泥、玻璃、石材等建筑材料的应用上,我自信不会输给任何人!”
“但是要论起瓦片的应用。”说到这里,他看向林楼,“你绝对有资格当我的老师啊!”
此言一出,现场再次陷入安静之中。
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“没关系,就算只是一些想法,也可以展示出来看看么!”贝聿铭看了看长长的瓦墙,“要是现场操作困难的话,可以先画几张草图么。”
他在瓦片上栽了跟头,导致他对这种熟悉而又陌生的建筑材料越发好奇起来,如今听说林楼有了新的想法,难免有点控制不住。
“其实设计图我之前也画了些,您先稍微坐了一会儿休息下,我去拿图纸!”见吴委员等人也不反对,林楼就把贝聿铭请进客厅就坐,然后赶紧去北边的书房翻找图纸。
拿着图纸回来,腾开一张桌子,把图纸展开,众人纷纷围了过去,“这是你画的?相当不错的手绘功底,就凭这手绘图技术,你也有资格进入贝先生的事务所,就像当年赖特进入路易沙-苏利文的工作室一样!”弗里德曼赞道。
“哈哈,别看小林现在才大一,他的手绘功底在整个清华都算一流,好多老师都自承不如,他的作品挂满了清华建筑系的展示窗,你们要是有兴趣,一会儿去清华参观的时候可以看看。”吴委员开心极了。
旁边几位其它院校建筑系的教授不甘心地砸了咂嘴,老吴这回可是风光了,我怎么就没那个运气,能捡到这样好的学生呢?
再低头看图,第一张是外景墙的设计图,林楼在靠近清河的那一侧设计了瓦片堆砌而成的外景墙,用钢构做骨架将外景墙分割为数个方格,方格中用瓦片堆砌成不同造型。
黑色的瓦片先弧形向下平铺一层,然而第二层和第一层错开,瓦片的两个边缘刚好落在下一层瓦片的中心,然后第三层依旧如此,这样在每层瓦片中间就构成了扇形的空间。
而在黑色瓦片构成的方格中间,则是专门用颜料涂白了的瓦片组合而成的造型,将四片瓦粘合成风车型,然后多个风车再组合到一起,中间露出了弧边四边形的空间。
最底层和上层都是黑色瓦片堆砌的方格,而这些白色瓦片组成的方格则摆放在中间,黑色瓦片组成的扇形空间要小一些,白色瓦片组成的四边形空间则要大一些,在墙边摆几把椅子,坐在这里透过方形空间,可以清晰地看到清河的水景,但从河对面看过来,却看不到院子里的景象。
“这种设计,阳光从这面墙洒进来的时候,会在院子里呈现出星星点点的光斑,这样的景色一定很美。”贝聿铭不光看出了表面,还能根据设计图推演出这面景观墙在不同时间所产生的变化。
贝聿铭有句名言,“让光线来做设计,建筑是对阳光下的各种体量的精确的、正确的和卓越的处理。”
林楼在设计自然也不会忽视光线,光线透过这些空间洒在地面上的图案也是很美的,一下就赢得了贝聿铭的赞赏。
“太奇妙了,用这种古老的建筑材料,却可以营造出现代感、时尚感,我不得不承认,你的想象力让我刮目相看。”弗里德曼跟着赞道。
“黑白对比也是中国古建筑的精髓,粉墙黛瓦就是其一,而传统的水墨画讲究的是白与黑达到一种平衡和谐的境界,把握虚实,运黑为白,这面墙就隐隐有几分这种感觉。”吴委员则从中国传统文化进行了阐述。
林楼翻开下一张图,“这是地面铺设的设计,李老师在院子里设计了一个水池,以前北京的老四合院里都喜欢弄个池子养几条鱼,既可以让人赏心悦目,也能起到防火的作用,我用瓦片在水池中铺设了图案,更增添了美观效果。”
水池中瓦片竖着一片一片贴在一起,一行弧形朝东,一行弧形朝西,依次叠放,在水下构成了一个正方形。
横着看过去,瓦片形成了一道道波浪线,配合上面斑驳的青苔,还有摇曳的波光,明明是静止的水面,看上去却给人一种在流动的感觉。
“一动一静,似动非动,似静非静,浑然天成,好的建筑不应该是一成不变的,应该给人一种灵动的感觉,明明应该是高高在上的建筑材料,现如今屈居于下,却显得如此和谐,一点儿也不突兀,这份设计做得妙啊!”贝聿铭再次称赞。
第三张图,是一组小景观,林楼用瓦片堆砌出了一座月亮门,门里门外排放着几块石头,看起来就好像是一座微型假山一般。
第四张图,用瓦片围成了各式各样的花圃,花花草草就长在瓦片围成的造型中间。
第五张图,瓦片深深插入步道两边,只露出两三厘米高的瓦头来,弧形两两相抱,构成了一个抽象化的太极图。
第六张图,瓦片在茶室的墙边堆砌出了类似博物架的构造,可以在不同的瓦页弧形内部摆放茶具,或者鲜花、摆件等装饰。
第七张图,第八张图…….贝聿铭一张张设计图翻过去,不时为林楼精巧地设计而发出赞叹,古老的瓦片在他的设计中焕发出新的魅力,展示出一个又一个让人惊讶不已的构想。
他事务所的那些外国建筑师们也不断吐出azing、fantastic、wonderful之类的单词,他们也感受到了林楼设计中的魅力。
而旁边那几位官员则焦急地不停看表,贝聿铭在这些图纸上花费的时间实在是太长了,要是继续这么耽搁下去,下午的计划就要被打乱了。
提醒后,贝聿铭才从图纸上抬起头来,然后叹道,“在钢材、水泥、玻璃、石材等建筑材料的应用上,我自信不会输给任何人!”
“但是要论起瓦片的应用。”说到这里,他看向林楼,“你绝对有资格当我的老师啊!”
此言一出,现场再次陷入安静之中。
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